一件完整的城市不銹鋼雕塑作品主要分為雕塑主體與雕塑底座兩個(gè)部分，相對于雕塑雕塑主體而言,，雕塑的底座就是整個(gè)雕塑中的一個(gè)次要部分,，而且這個(gè)次要部分往往被很多雕塑創(chuàng)作者所不重視，或是被創(chuàng)作者忽略,。一件好的雕塑作品必然會有一個(gè)好的整體效果,，一個(gè)好整體效果就必然少不了底座這一不起眼的形體的襯托。雕塑的底座雖然是雕塑主體的次要部分,，但其在雕塑的整體形象中卻有著不可忽視的作用,。底座的形狀各式各樣，有方有圓,，有長有扁,，有高有矮，還有各種不規(guī)則形狀,，這一形狀的形成對雕塑創(chuàng)作的成敗有著關(guān)鍵的作用,，一件好的雕塑作品是不可沒有底座的襯托的，底座處理好了整個(gè)雕塑作品的整體感和完整性才會得以完成,，才能彰顯雕塑的氣韻,。如果底座沒有處理好，雕塑的整體效果會大打折扣,，最終有可能完全違背了作者最初想達(dá)到的藝術(shù)效果的初衷,。相反底座要是處理好了，不僅能達(dá)到最初想要的效果,，并且有可能會創(chuàng)作出意想不到的新的藝術(shù)效果,。

       1、不銹鋼雕塑主體與底座的位置關(guān)系

       顧名思義底座就應(yīng)該處于雕塑主體的底部,，就如同建造房屋之前要打的地基一樣,，地基撐起了整棟房子就像底座撐起了整個(gè)雕塑主體。底座統(tǒng)一了整個(gè)形體的同時(shí)還保證了雕塑的穩(wěn)定,。

       2,、不銹鋼雕塑主體與底座在體量上的關(guān)系

       在體量上為了突出主體，底座的體量我們要加以控制,，不能喧賓奪主,。一般人物雕塑底座的體量都很小,，例如一個(gè)等大人物的底座的大小也就只有15公分高和60公分左右的長和寬。這樣人物這一主體才能凸顯出來,。當(dāng)然要是塑造的是偉人雕塑就得做調(diào)整了,，因?yàn)閭ト说袼苡衅涮厥獾纳矸菖c地位且為人們所敬仰，一般將其放置于空闊的廣場空間之內(nèi),，這也就如同大型的城市雕塑為了與周邊的空間環(huán)境達(dá)到協(xié)調(diào),，需要適當(dāng)?shù)膬r(jià)高加大底座，一方面突出了偉人的高大形象,，另一方面滿足了整個(gè)大空間的體量的需要,。

       3、不銹鋼雕塑主體與底座形體上的關(guān)系

       雕塑主體與底座形體的處理上,，底座作為一個(gè)襯托雕塑主體的這樣一個(gè)功能體,，在形體處理上就得充分發(fā)揮其襯托的作用。一件雕塑作品要突出雕塑本身豐富多變的形體除了需要大環(huán)境背景的襯托,，還有一個(gè)關(guān)鍵就是底座,。底座的形體要配合雕塑主體的形體進(jìn)行變化,，當(dāng)?shù)袼苤黧w形體變化較簡潔,，那么底座的形體就不能比主體復(fù)雜，這種情況底座一般選擇簡易的立方體或是長方體,。當(dāng)?shù)袼苤黧w的形體變化豐富多變,，底座可以根據(jù)主體的需要做適當(dāng)調(diào)整，關(guān)系協(xié)調(diào)即可,。如果底座的形體的豐富性或復(fù)雜性超過了雕塑主體,，這會使得雕塑主體不能吸引觀賞者的眼球，這樣一件雕塑作品也就失去了其存在的意義,。

       4,、不銹鋼雕塑主體與底座的刻畫程度上的關(guān)系

       在刻畫程度上，對主體我們要豐富其內(nèi)容,，對其客體底座我們要完全配合主體的刻畫程度,，重點(diǎn)刻畫的雕塑主體，只有主體精細(xì)了才能更突出地表現(xiàn)我們要塑造的主體形象,。在某種層面上說,，底座的刻畫是可以忽略不計(jì)的，因?yàn)榈鬃鄬τ诘袼苤黧w基本上就沒有什么刻畫的需要,。但是有些較為精細(xì)的雕塑還是需要底座的刻畫的,，所以我們也不能完全忽略底座的刻畫。

      5,、不銹鋼雕塑主體與底座的虛實(shí)關(guān)系

      虛實(shí)存在于每一雕塑作品當(dāng)中,，就如素描作品一樣,，整體的虛實(shí)，個(gè)體的虛實(shí),，局部的虛實(shí),，細(xì)節(jié)的虛實(shí)，這樣層層相加的虛實(shí)關(guān)系構(gòu)成了一副完整的畫面,。雕塑也是一樣,，這里講的主要是雕塑一個(gè)整體的虛實(shí)，也是主體與陪襯體之間的一個(gè)關(guān)系,。實(shí)就是要求實(shí)實(shí)在在地去表現(xiàn)和塑造一東西,。虛就是稍帶一筆，就像中國的水墨畫一樣,，存在于若有若無之間,。雕塑主體與底座的塑造也存在著這樣一層關(guān)系。雕塑整體的關(guān)系來自于雕塑主體與底座的一個(gè)虛實(shí)的表現(xiàn),，實(shí)在于主體,，虛則應(yīng)于底座，最終目的就是充分突出雕塑主體達(dá)到一個(gè)完整的藝術(shù)效果,。

      總而言之,，凡事都有主次之分，但次要部分在整個(gè)事件的發(fā)展中也有著重要的作用,。在雕塑領(lǐng)域也是一樣,，一件完整的雕塑也有著主要部分和次要部分，而這次要部分所起到的作用也是不容忽視的,。就像哲學(xué)里主要矛盾與次要矛盾的辯證關(guān)系,，二者相互轉(zhuǎn)換，相互聯(lián)系,，且在一定的條件下相互轉(zhuǎn)化,。雕塑的主要部分固然重要，但次要部分也不容馬虎,，因?yàn)橐患髌返某蓴∈紫染偷冒盐照w關(guān)系,，所以要完成一件完整的作品就得兩手抓，既要抓住主要部分也要把握次要部分,，且容易被人們忽視的次要部分我們更要多加注意,。